Andy Spinoza
Je pense que si j’ai essayé de faire quoi que ce soit avec ce livre, c’était de sauver l’Haçienda des stéréotypes caricaturaux que les gens peuvent avoir dans la tête. Quand les gens disent : « Oh, c’est juste une boîte de nuit, juste un tas de gens qui s’adonnent à la drogue », je préfère me concentrer sur les descriptions et les déclarations de Wilson à l’époque. Sur le formulaire d’adhésion à l’Haçienda, il était écrit «Intention: restaurer un sentiment d’appartenance». Il s’agissait donc d’un exercice de reconstruction civique. C’était la seule boîte de nuit et salle de concert que je connaisse qui ait jamais été fondée sur une idée : rendre une ville encore plus grande. Sa création était une déclaration de fierté civique. Le nom « Haçienda » est tiré d’un texte international situationniste de 1953 qui parle de la ville idéale. C’était peut-être absurdement prétentieux d’ouvrir ce que Wilson appelait « une expérience de laboratoire sur la culture populaire » et de s’attendre à ce qu’elle fasse revivre une ville. Mais j’aime à penser que j’ai fourni de nombreuses preuves que ces influences et ces liens ont conduit au renouveau actuel de Manchester.
L’Haçienda est passée par trois phases principales. La première était la phase de 1982 à 1988, quand elle était sous-utilisée. Il a commencé comme «une cathédrale de la culture populaire», comme Wilson l’a décrit, mais au cours de cette première phase, il n’a attiré qu’une petite congrégation. Il a été construit pour 1 500 personnes et décrit comme un fantasme postindustriel en raison de son utilisation remarquable d’icônes et d’images tirées du passé historique de Manchester. Vous avez donc des portiques et des poutres, des réflecteurs d’autoroute appelés yeux de chat autour de la piste de danse, des bandes d’urgence, des bornes autour de la piste de danse. Les gens disaient que c’était comme si un vaisseau spatial avait atterri.
Si sa forme était époustouflante, sa fonction était ce que nous appelons « un cochon dans un coup de poing ». Ce n’est ni l’un ni l’autre. C’était une salle de concert, mais elle a également été conçue pour être une discothèque inspirée des clubs de New York. C’était donc cette confusion. Et cela ne fonctionnait pas vraiment comme un club à l’époque, ou une salle de concert, parce que la disposition de l’espace était étrange – des groupes jouaient sur une scène le long du côté, plutôt qu’à une extrémité, en style théâtre – et le le son était notoirement terrible, souvent comparé à un système de sonorisation dans une gare.
Ce qui s’est passé pendant la deuxième phase en 1988 et 1989, c’est que la musique de danse s’est produite. La technologie a créé un type de musique différent et a changé le son de la musique de guitare que tout le monde en Amérique connaît peut-être des Smith et s’est déplacée vers le son que New Order avait expérimenté : musique faite sur boîte à rythmes, technologie d’échantillonnage, etc. un match dans le public potentiel de l’Haçienda, et l’endroit est finalement devenu cette cathédrale. C’est devenu un lieu de vénération du DJ en hauteur dans leur cabine au-dessus de la piste de danse. Et il y avait 1 500 à 2 000 personnes là-bas chaque nuit. C’était comme si les dieux de la culture pop avaient souri à l’Haçienda. C’est devenu un endroit que Wilson n’aurait jamais pu imaginer, car il était en fait un fan de musique de guitare. Il ne reconnaissait même pas ce genre de culture de la musique dance émergeant dans son propre club. Mais quand il l’a fait, il était incroyablement heureux et s’en est attribué le plus de mérite possible.
Et pendant la troisième phase en 1991-1992, c’est devenu un carnaval du crime. Car pendant que certains passaient la nuit de leur vie, la consommation d’ecstasy, qui alimentait la scène, en faisait un territoire de gangs disputés, de trafics de drogue qui tournaient mal, de violences, de coups de feu, de coups de couteau. Dans n’importe quelle autre ville du monde, les autorités l’auraient fermée. Et la police voulait, et les magistrats voulaient retirer le permis. Mais le conseil municipal et le député ont écrit à la police et aux magistrats en disant : « Nous avons besoin que cet endroit soit ouvert, c’est important pour l’économie émergente de la culture et du tourisme. Comme je l’ai dit, n’importe où ailleurs, il aurait été fermé du jour au lendemain. Et je pense que cela signalait que les autorités avaient vu que l’Haçienda avait donné à Manchester quelque chose que les autres villes n’avaient pas.
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